玉器素活中的传统题材《罍》

我国古代的青铜器皿多如繁星，均有着各自专属的命名、形制、功能、纹饰等，如青铜爵、斝、觚、尊、罍等都归属于酒器类。其中，青铜尊、青铜罍是三星堆祭祀坑中出土数量最多的酒器，在上一期的文章里我们已经介绍过“尊”，这次继续来聊聊“罍”。

“罍”（读léi）出现于3000年多前的商朝晚期，流行于西周和春秋时期，是青铜器家族中较为珍稀尊贵的一员；其器型略小于彝，分别有方形罍和圆形罍两种，早期的青铜罍多以方形为主，直至周朝时期才有圆形罍的出现。

战国青铜罍

青铜罍是中国古代的盛酒器，根据已知的资料考证，古代中国有“无酒不成礼”之说，在三代时期各式各样的王室贵族宴会上，青铜罍是必不可少的大型盛酒器。《诗经·周南·卷耳》有云：“我姑酌彼金罍，维以不永怀。”，这里的“金罍”就是青铜罍，由此证实了青铜罍确实为古人盛酒所用。

《礼仪·少牢馈食礼》中有记载：“司空设罍水于东，有枓。”，可见古人还会用“罍”来盛水。此外，青铜罍还是国家权力和高贵身份的象征，也常用作礼器，出现于祭祀典礼等重要场合。

青铜罍壁上的纹饰以饕餮纹、龙纹、重环纹、勾云纹等较为常见，且其制作十分精良。浑然大气的纹饰配以重器，更显其深邃神秘之气质。

玉罍

相比于青铜罍，玉罍则淡化了青铜器身上自带的狞厉与神秘感，反而多了玉石材质独特的温润光洁；如百年字号“济兴成”的玉器素活作品《和田白玉对罍》，该作品器型厚重，形制规矩，线条精炼生动，两件玉罍通体刚柔并济，和谐统一。玉罍壁上仿照了青铜纹饰，二者的融合不但为其增添了几分柔和韵致，而且显其雅致精美的气质。

《和田白玉对罍》制作的工艺难度甚高，其掏膛所得的钻芯与玉罍底部断开的“最后一凿”难度非常大，玉雕师掌握的力度与角度必须百分百精准，稍有差池便会造成圆柱体形钻芯中部断裂、粘底、漏底，就此废掉整个作品，由此可见“最后一凿”的操作风险有多大！

玉罍作为玉器素活中的题材，已经不再作为酒器、礼器等适用品来使用了，而是转变成陈设品、艺术品、收藏品，素活玉罍的器型和纹饰所呈现的美，均以整体的美观、规矩、对称、均衡、和谐、流畅、稳重为基准，成为高雅和谐的典范。

由于素活对玉料的要求很严格，作品整体必须为同一块玉料所出，且不可有绺、裂、脏及杂色，这样才能更好地呈现出素活作品的艺术效果，可见《和田白玉对罍》不但是一件玉器艺术品，更是融入了高济川先生的创新审美理念与其对传统玉文化领悟，其玉器素活代表作还有《和田白玉熏》、《翡翠亭子炉》、《翡翠三足狮钮炉》、《碧玉双狮钮饕餮纹扁瓶》、《碧玉对花卉瓶》等。